孙中山伟人标志景观铜雕

孙中山伟人标志景观铜雕

在1890年代，孙中山同梁启超、谭嗣同、张之洞等，俱以传统的"华夷之辨"的民族观来看待近代问题。至1900年代，以梁启超为代表的在野知识界引入西方带种族主义色彩的民族主义，倡导"民族主义救中国"，激荡"排满"思潮。1906年，孙中山对日人说出"中国革命目的在于灭满兴汉，中国建国在长城以内"这样的话语，正是这股以"排满"为核心内容的"民族主义救中国"思潮的产物。

至辛亥年前后，梁启超、孙中山的民族主义观念均有极大的进化。梁启超于1905年首次提出"中华民族"一词，与"排满"思潮决裂。孙因现实需要(革命党人以"排满"为发动民众的重要工具)，虽然在辛亥前从未公开批评过"排满"，但1912年元旦发布的《临时大总统宣言书》，主张"合汉、满、蒙、回、藏诸族为一人"，与梁启超的意见已颇为相近。自此之后，保有"满洲主权"也成为了孙中山不可动摇的一条底线。

1920年，在对上海国民党人讲话时，孙氏的民族观再次进化。孙否定了自己辛亥年提出的"五族共和"之说，转而倡导所有民族融和为一个中华民族:"现在说五族共和，实在这五族的名词很不切当。我们国内何止五族呢?我的意思，应该把我们中国所有各民族融成一个中华民族(如美国，本是欧洲许多民族合起来的，现在却只成了美国一个民族，为世界上最有光荣的民族);并且要把中华民族造成很文明的民族，然后民族主义乃为完了。"可惜的是，孙的这种民族观，并没有被历史继承下来。

铜雕人物在中国当代艺术创作中也成为一门显学，有着坚实的学院基础训练，铜雕本身动态神韵与展示空间和人群流动的相互关系，使立体创作更为人性化。中国当代艺术创造了巨大的国际声誉，其中被世界各地的艺术机构和收藏家广泛收藏。近几年来，国内也掀起了一波波收藏和拍卖热潮。随着当代艺术市场的全面启动，无论从商业上，还是在学术上，中国当代艺术都朝着铜雕人物铜雕的发展。

人物铜雕是以古今中外的各种人物为造型的铜雕艺术，指用各种可塑材料或可雕、可刻的硬质材料创造出具有一定空间的可视、可触的艺术人物形象。借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。