贝多芬人物标志铜雕

贝多芬人物标志铜雕

贝多芬集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为"乐圣"。 贝多芬的创作构思宽广、形象宏伟、感情深邃、对比鲜明，这使他偏重于采用并扩充奏鸣曲式；同时由于创作的形象丰富多样，运用在各作品中的奏鸣曲式又各有特点。贝多芬的其它管弦乐作品有《小提琴协奏曲》、五部钢琴协奏曲，两首序曲、钢琴乐队、合唱幻想曲、两首小提琴曲与乐队浪漫曲等。他的音乐中，从那充满阳光和青春活力的欢乐的背后，往往还是可以感觉得到一种痛苦、忧郁和伤感的情绪。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。

贝多芬之前的作品，“展开”只是相对性地展开，往往是“象征性”的，并且“连接”和“结束”更是以一带而过的身份出现在作品中，根本不具备独立性的意义，是以离调或转调乐句、以“桥梁”的身份处于作品次要的位置;有的干脆把展开部省略了。而贝多芬却赋予展开部、连接部和结束部以新的意义，在篇幅和艺术高度上，是前人所不及的。《热情》的第一乐章展开部就有71小节(65-135)，连接部占20小节(16-35)，结束部占15小节(51-65)。而第三乐章的展开部则有94小节之多(118-211)，连接部则占40小节之巨(36-75);并在此乐段中赋予连接部一定的独立性意义和更为强烈的旋律化倾向。

城市广场铜雕著作应当与周边的当然环境鸾凤和鸣、相映成趣；城市铜雕能使城市具有力，是升高一座城市的标示、甚而变成城市人文情怀的充分体现，这在全球的大、中城市中不乏先例。当代城市铜雕如同城市的双眼，体现出城市的风彩和风韵。做为艺术空间的城市铜雕，尽管是归属于环境的存有而存有，但城市却积极地给环境以丰富，铜铜雕不止是一件艺术品，更是一种文化，一种值得人深思的价值观。铜铜雕作为艺术与文化的结合体，日益受到广泛的使用。随着我国科学技术水平的不断发展进步，现代铜雕制作工艺也随之不断进步。传统的铜雕铜雕产品在制作的过程中，传统铜雕艺术之所以离普通人的生活较远，主要就是因为其复杂的制作手法。城市铜雕的形状也是千姿百态。主要也是因为铜雕的雕刻手法不一样雕刻的工艺品的名种类也不同。